《焚城》：港味灾难电影的新探索

现阶段，国产电影票房产出率与受欢迎排期电影排片关联程度高，但电影《焚城》绕开暑期档电影、国庆档等众多排期，挑选在影院总流量较低的11月份公映。同时期几无更具有核心竞争力的国产影片与其对决，独闯淡旺季档期的《焚城》自然能够获得更好的曝光率。但是，大部分观众们被小视频损坏的日常观看电影习惯性并未建立新的，电影能否取得令人惊奇的销售市场收益，乃至推升非排期时长票房成绩“吊顶天花板”，虽没见结论，却得知举步维艰。

为了能激发国内票房市场“肠胃”，《焚城》试了港味+成片的写作方式。江志强总监制、刘德华出演、潘耀明导演电影关键写作组成，及其一众香港电影“丑星”的出境，基本上形成了港味、港风的保证。电影称为“华语首部辐射源灾难片”，正片特效镜头超出2000个，依照江志强这样的说法，他试图用大制作来重新勾起大家对港片的兴趣爱好。

从整片情况来看，《焚城》的灾难叙述，确实在一定程度上探寻了新的香港大城市影象表述，但影片过度浓厚的种类程序味儿，同样在限定着这一部港味灾难电影的尝试错误实际效果。

灾难电影尝试错误：“东方之珠”遭受辐射源困境

依照危急所发生的现实可能性多少差别，能够粗略将灾难电影划分成两大类。

一类是例如《绝世天劫》《后天》《2012》一般的科幻片灾难电影，这种电影呈现出来的全球性危急发生率比较低，仅仅是一种随机性偏差想象。遭受电影工业化能力和计算机图形技术性起步晚限制，国内电影里的科幻片灾难电影数量不多。上个世纪90时代，《大气层消失》与《毒吻》两部作品，都在生态危机的科学幻想画中，展现不用克制的人们行为对周围环境的负面影响。近些年，《流浪地球》系列产品与《独行月球》等剧立足于“世末”世界危急想象，按照当地大家眷念故乡的情感价值观明确提出为官一任生存式避灾计划方案。

另一类灾难电影以已产生灾难重现和高几率祸困难的演练为叙述核心内容，例如《紧急迫降》《中国机长》《救火英雄》《烈火英雄》等剧，叙述中小型室内空间或某个地区困境来临之时集体合作与人性光辉。

《焚城》的独特之处在于，电影中由辐射引起的地域性灾难看起来与人们的生活相去甚远，却在近两年逐渐成为网络舆论的主要话题，从而使这部影片更具有一些实际寓意。片中的辐射困境，本是由“洋垃圾服装”运到在我国香港转站和巴西戈亚尼亚核泄漏事故两则新闻报导组合而成：非法生意人为谋取私利，或成吨电子垃圾运进香港。堆积废料的垃圾站出现意外着火，带有辐射物医疗设备随着泄露，将本地数百万人暴露于发病甚至至死环境里。

在极具实际意义的辐射源困境眼前，电影依照灾难电影的种类叙事模式进行人物模型和解决方案设计。

生态环境问题权威专家范伟立是身具“原罪”的忏悔者品牌形象，她在政治界就职曾发布法令松懈了进出口货物的监管力度，可能会导致大量违法物资供应随便进港，作为消防员老婆同样在电子垃圾引发的第一次火灾发生时丧命。因而，范伟立其实就是辐射源灾祸和家庭破碎的间接责任人，他必须在解决新一轮全球环境问题时，复建家庭内部的优良纪律。

范伟立行动小助手们，也就是黎杰峰、烟铲等消防官兵，各自面临各自的人生难题。黎杰峰和同为消防员女朋友全是“爱你在心口难开”，烟铲乃是香港电影中经常出现之间的距离离休只有一天但是最终放弃的老前辈，其他队友中有人老婆怀孕后遭遇人生抉择，也有初学者小白刚入团一无所知。但是，在辐射困境眼前，他们也都会将个人安全放置大城市危急以后。

需注意，在《焚城》的种类叙述摸索中前进，原创者显而易见并不满足于纯粹主要表现“救火英雄”们抵抗灾难全过程，而是想以更加生动、更加宏观经济的角度，叙述生态危机背后的人为要素与政商关系博奕。小故事由此展开了第二条叙述案件线索，范伟立与以方王慧明为代表政治界高层住宅、以高培德为代表的黑心商人依次进行博奕，他不惜以违反保密协议被判入狱为前提，将生态危机背后的人为指标和利益链条告之新闻媒体，扭转局势的前提下实现了自我精神实质赎罪。

《焚城》的港味展现，不但来源于灾难电影叙述方面与《十万火急》《救火英雄》等内容的映衬，及其充斥着《寒战》色调的政商关系博奕，更加是因为著作罕见地想象了当地毁灭性荧幕影象。影片中有一幕让人印象深刻，前去火灾事故现场探寻辐射源的八人工作组发觉困境根源后，影片以“闪前”的形式想象性展现了辐射物泄露发生爆炸严重危害香港的情况，及其沦落为废士的最后灾祸影象。虽然电影未能实现灾难电影的种类扩展，但“废士”大城市影像的研制，最少稍微拓展了荧幕香港的表意文字室内空间。

港味大面积需以合理逻辑性为载体

针对《焚城》来讲，灾难电影的类型选择虽然带给我们一些神秘感，但问题在于，电影善于对不同种类因素的组合与句式杂糅，忽视了叙事逻辑的合理性，反而非常容易限定观众们造成共情力。

电影为了达到灾祸故事与政商关系博弈的双线叙事，增设了范伟立与黎杰峰二位关键男角色。但是，电影并没有持续过去香港电影所擅长的“双骄”小故事——范、黎二人必须共同负责起灾难电影主角拯救困境、消弭一个家庭的叙述作用，造成二者人物关系造成一部分重叠。二人由女角色黎美仪相互连接，她即是范伟立的老婆，都是黎杰峰的大姐。黎美仪的意外死去情景，各自出现在了二位男主角的记忆中。那么至少在生活设定方面，范、黎二人面临的是相同的创伤记忆与相似的破碎家庭。但在解决问题角色作用方面，二者则要把原为一体的指挥兼行动者人物角色一分为二。有时候为了展现出两种角色最辉煌的时刻，影片在黎杰峰为点爆火药牺牲的戏剧化高潮过后，还需要再一次分配一段范伟立不畏入狱为实情发音的桥段。尽管电影从而达成两种角色的叙事逻辑闭环，但无法两次调动起观众们的悲伤之心。

《焚城》的逻辑问题不仅于此。双男主的人物设定，终究分别代表了两条不一样的叙事案件线索，存在一定的合理化。但是，作为一部辐射源题材灾难电影，《焚城》对辐射物不良影响的解释含糊，则会直接影响到大家对剧情合理性的判断。

电影定制的辐射的危害主要来源于放射物铯-137，而且提到了这些物质会对身体导致致命性伤害，那也是消防疏散当地群众的关键原因。范、黎带领八人组进到火灾现场探索放射性物质时，穿着技术专业防护服的队友也会因为放射物等影响狂吐不止。自此黎杰峰再一次领队进到火灾现场紧急救援，不但早就受困关键污染带多时的朋友没有受到辐射影响，因时间紧张赶不及穿戴防护服的队友们也抽身。换句话说，电影对铯-137伤害的设置范畴太过于广泛，甚至影响到重要故事情节精确性。

进一步看，《焚城》提出的解决辐射灾难的总体方案，也有待商榷。八人组消除辐射源灾难的勤奋失败之后，范、黎二人偶然发现的总体方案，是摧毁垃圾站后才崖上的高管大厦与下方贮水池，进而用大量混凝土结构将含有辐射物的海运集装箱掩埋下去。循常情来说，高层住宅大楼爆破后滑掉小山坡或直接遮盖集装箱的几率几何图形，好像无法推论，而混凝土结构的房子是不是可以直接担负水泥浇筑的功效，也让人困惑。《焚城》主推灾难电影的幌子，关键问题的解决方案关联重要，基本上决定了整部电影叙事逻辑创立是否，必须更加严谨的科学论述与更具说服力的图像展现计划方案。

做为港味成片的一次种类尝试错误，《焚城》最少验证了本土电影工业生产已经做好大城市灾祸影象研制的预备工作。更为关键的是，国内电影还要加强灾难电影叙述水平。终究，对于今天的年轻人观众来说，“港风”和“大面积”早已不是可以有效刺激性观看电影冲动标识。经典香港电影影响力随着时间推移而明显下降，刘德华主演的电影的行业接受程度降低恰好是典型例证。但在好莱坞电影中国大片的不断“饲养”下，国内观众对高质量视觉已经是习以为常、习以为常。观看电影市场中流行受众群体的年纪变化和